Il rumore che entra dalle finestre: da dove passa davvero e cosa lo ferma

Rw, C e Ctr, le lastre di spessore diverso e i tre punti da cui il rumore entra comunque. Come si sceglie una finestra che il silenzio lo tiene davvero.

Il giorno in cui la casa si richiude

C’è un momento preciso, a settembre, in cui le finestre tornano chiuse per la maggior parte del giorno. Per qualche mese non si riapriranno: fino ad aprile la casa vive con l’aria dentro. Ed è esattamente allora che il rumore torna a essere un tema, perché per tutta l’estate era mescolato a tutto il resto — le finestre aperte, il ventilatore, la vita che si svolge fuori — e adesso invece resta lui, da solo, contro un vetro.

È il periodo in cui la stessa frase ci arriva in forme diverse: «di notte sento i motorini», «il camion dell’immondizia mi sveglia», «la televisione dei vicini si sente come se fosse in casa». Sono tre problemi acustici differenti, e hanno tre risposte differenti. Questo articolo prova a spiegare perché, e soprattutto come si sceglie senza affidarsi a un numero solo.

Il rumore non entra solo dal vetro

Partiamo dalla cosa che sposta di più, e che quasi nessuno dice in modo esplicito: una finestra, dal punto di vista acustico, non è il suo vetro. È un insieme di parti, e il rumore la attraversa dal punto più debole, non dalla media.

Il paragone che funziona è quello della barca. Non conta quanto è spesso lo scafo se c’è un foro: l’acqua entra da lì. Con il suono succede la stessa cosa, e la logica è persino più severa, perché il rumore segue l’aria. Dove passa aria, passa suono. Una fessura di pochi millimetri lungo il perimetro di un telaio basta a vanificare la differenza fra un vetro buono e un vetro ottimo.

Questo spiega un fenomeno che capita di vedere spesso: due case, stesso serramento, stesso vetro, stessa strada, e risultati che non si somigliano. La differenza non stava nel prodotto. Stava nel cassonetto di una e non dell’altra, o nel giunto fra telaio e muro.

Cosa vuol dire davvero «cinque decibel in meno»

Prima dei numeri serve capire come si leggono, perché i decibel ingannano: non sono una scala lineare, sono una scala logaritmica, costruita sul modo in cui l’orecchio percepisce e non sul modo in cui contiamo noi.

Due conseguenze pratiche, controintuitive entrambe.

La prima è che i decibel non si sommano: mettere due elementi da 30 dB uno dietro l’altro non fa sessanta. La seconda è che i guadagni piccoli in cifra sono grandi nella percezione — cinque decibel in più di abbattimento cambiano concretamente il sonno di chi dorme su strada, anche se scritti sembrano poca cosa.

Vale anche il contrario, ed è la parte che interessa di più. Perdere cinque decibel per un cassonetto trascurato annulla il vantaggio di un vetro pagato molto di più. È il motivo per cui conviene ragionare sull’apertura intera invece che sul singolo componente: la stessa logica per cui, quando si legge una scheda tecnica, non ci si ferma al primo numero.

Rw: il numero che trovi scritto sulla scheda

Il dato acustico che compare sulle schede dei serramenti è l’Rw, indice di valutazione del potere fonoisolante. Si calcola secondo la UNI EN ISO 717-1 e si ottiene da una misura di laboratorio: il serramento viene montato fra due camere di prova e si misura quanto rumore riesce ad attraversarlo.

Due caratteristiche di quel numero vanno tenute a mente, perché decidono quanto ci si può fidare.

La prima è che è un dato di laboratorio, ottenuto in condizioni di montaggio controllate che non sono quelle di casa tua. Serve a confrontare fra loro due prodotti, esattamente come la trasmittanza Uw serve a confrontarli sul piano termico: è un metro comune, non una promessa.

La seconda è che è un numero unico riferito a uno spettro di rumore di riferimento. Ma il rumore vero non è standard: il traffico di una strada di scorrimento e le voci di un cortile hanno contenuti in frequenza molto diversi, e uno stesso serramento si comporta in modo diverso con l’uno e con l’altro. È qui che entrano in gioco i due numeri che quasi nessuno guarda.

C e Ctr: i due numeri fra parentesi

Accanto all’Rw, sulle schede fatte bene, compaiono due valori fra parentesi. Si chiamano termini di adattamento spettrale e si scrivono così: Rw 41 (-2; -5) dB.

Non sono decorazione. Sono correzioni in decibel da sommare all’Rw a seconda del tipo di rumore che hai davvero fuori dalla finestra.

Il C corregge per i rumori con contenuto alle frequenze medio-alte: le voci, la musica di casa, la televisione, il vociare di un cortile o di una scuola. Il Ctr corregge per il rumore da traffico urbano, quello dominato dalle basse frequenze — i motori diesel, i mezzi pesanti, i motorini che accelerano, il rimbombo che si sente più nel petto che nelle orecchie.

Il Ctr è quasi sempre più penalizzante, e non è un caso: le basse frequenze sono le più difficili da fermare per qualunque struttura leggera, e un vetro è una struttura leggera.

Se il tuo problema è la strada, il numero da confrontare non è l’Rw. È Rw + Ctr. Due serramenti con lo stesso Rw possono avere Ctr diversi di tre decibel, e in casa quella differenza si sente.

Chiedere il valore di Ctr, e non solo l’Rw, è una delle domande che separano un confronto serio da un confronto apparente: la stessa dinamica per cui due preventivi che sembrano uguali non lo sono.

Perché due lastre uguali sono una cattiva idea

Passiamo al vetro, e alla cosa più utile che si possa sapere in materia.

Ogni lastra ha una frequenza critica, chiamata anche frequenza di coincidenza: è la frequenza alla quale la lastra entra in risonanza e, invece di ostacolare il suono, lo lascia passare in modo amplificato. Attorno a quel valore il vetro risulta molto meno isolante che altrove.

Ora il punto: la frequenza critica dipende dallo spessore. Due lastre dello stesso spessore hanno la stessa frequenza critica, e quindi si aprono nello stesso identico punto dello spettro. Il vetrocamera 4-16-4, che è la configurazione più diffusa che esista, è esattamente questo: due lastre identiche che condividono lo stesso punto debole.

La correzione è semplice e non cambia quasi nulla nel resto del serramento: lastre di spessore diverso. Un 8-16-4 al posto di un 6-16-6 ha lo stesso spessore complessivo, ma le due lastre hanno frequenze critiche diverse, si smorzano a vicenda e il punto debole si distribuisce invece di sommarsi. Il guadagno si misura in qualche decibel, ottenuto senza cambiare tecnologia.

È una di quelle scelte che non compaiono quasi mai nella conversazione, perché sulla scheda si legge solo il totale. Ma è la prima cosa da chiedere se il rumore è il motivo per cui stai cambiando le finestre.

Lo stratificato acustico: la differenza la fa quello che sta in mezzo

Il passo successivo è il vetro stratificato, cioè due lastre incollate da un film plastico. Nasce come vetro di sicurezza — se si rompe, i frammenti restano attaccati al film — ma ha anche un effetto acustico, perché quel film smorza le vibrazioni.

Qui c’è una distinzione che vale quello che costa: non tutti i film sono uguali. Esiste un intercalare standard ed esiste un intercalare formulato apposta per smorzare le frequenze udibili, che di solito viene chiamato acustico. A parità di spessore e di aspetto il secondo rende sensibilmente di più: si parla indicativamente di quattro o cinque decibel di differenza rispetto a uno stratificato normale.

Quattro o cinque decibel, con quello che abbiamo detto sulla scala logaritmica, non sono un dettaglio. Ed è una voce che sul preventivo si vede solo se qualcuno l’ha scritta: «vetro stratificato» e «vetro stratificato acustico» si somigliano nel nome e non nel comportamento.

Il triplo vetro non è la risposta automatica

Vale la pena smontare un’aspettativa diffusa, perché porta a spendere male.

Il triplo vetro nasce per l’isolamento termico: tre lastre e due camere abbassano la trasmittanza, ed è per questo che si usa nei climi freddi. Sul rumore la logica è un’altra. Contano la massa delle lastre, la loro asimmetria e lo smorzamento, non il numero di camere.

Un triplo vetro composto da tre lastre sottili e uguali può isolare dal rumore meno di un doppio vetro asimmetrico con una lastra stratificata acustica. Non è un paradosso: è la conseguenza diretta della frequenza critica e del fatto che tre lastre uguali condividono lo stesso punto debole, esattamente come due.

Questo non significa che il triplo vetro sia sbagliato. Significa che è la risposta a una domanda termica, e che se la domanda è acustica va scelto con criteri diversi — lo stesso principio per cui il vetro basso emissivo risolve un problema di sole e non risolve un problema di rumore.

Il telaio, le guarnizioni e una regola che vale sempre

Sul serramento in sé, la variabile che pesa di più dopo il vetro non è il materiale del profilo. È la tenuta all’aria.

La regola è quella già detta, e conviene ripeterla perché è la più operativa di tutte: dove passa aria, passa rumore. Un serramento con più battute di tenuta, guarnizioni continue e una ferramenta che tira l’anta uniformemente su tutto il perimetro isola meglio di uno con la stessa identica vetrata e una chiusura approssimativa.

Per questo, sul piano acustico, un’anta a battente parte avvantaggiata rispetto a uno scorrevole tradizionale, che per funzionare deve poter scorrere e quindi non può chiudere allo stesso modo lungo tutto il perimetro.

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4

È il dato che dice quanto un serramento chiude davvero. La classe 4 è la migliore, e sul rumore conta quanto il vetro: le due cose viaggiano insieme.

Sul materiale del profilo, invece, la risposta onesta è che non c’è un vincitore netto: PVC, alluminio a taglio termico e legno possono raggiungere tutti buone prestazioni acustiche, e a spostare il risultato è la qualità costruttiva più della famiglia di appartenenza. Ne abbiamo scritto per esteso confrontando come sono fatti i profili.

I tre punti da cui il rumore entra comunque

Arriviamo alla parte che spiega la maggior parte delle delusioni: le finestre nuove sono state montate, sono buone, e il rumore è calato molto meno di quanto ci si aspettava. Quasi sempre la causa è uno di questi tre punti, e nessuno dei tre è il serramento.

Il cassonetto della tapparella

È il primo indiziato, e di gran lunga il più frequente. Sopra la finestra, nella muratura, c’è un vano cavo che comunica con l’esterno attraverso la fessura da cui esce il telo e il foro da cui passa la cinghia. È un buco nella parete, e il suono lo attraversa senza incontrare quasi nulla.

Un cassonetto non coibentato e non sigillato abbassa in modo sensibile la prestazione acustica dell’intera apertura, per quanto buono sia il serramento montato sotto. Va ispezionato durante il rilievo — è una delle cose che si guardano oltre alle misure — e va trattato insieme alla finestra, non dopo.

Gli aeratori e le griglie di ventilazione

Sono i piccoli passaggi d’aria ricavati nel telaio o nel muro per garantire il ricambio d’aria. Servono, e in molte situazioni sono necessari: il problema è che un passaggio d’aria è, per definizione, un passaggio di suono.

Esistono versioni acustiche, costruite con percorsi tortuosi e materiali fonoassorbenti proprio per lasciar passare l’aria e non il rumore. Costano di più e vanno chieste. Rinunciare del tutto alla ventilazione, invece, non è la soluzione: si scambia un problema di rumore con un problema di umidità, che in inverno si ripresenta puntuale sotto forma di condensa.

Il giunto di posa

È lo spazio fra il telaio e la muratura, quello che si costruisce a strati e che decide quanta parte della prestazione dichiarata arriva davvero in casa. Se quel giunto è riempito male, o riempito con il solo schiumato senza sigillature continue, resta una via di comunicazione fra fuori e dentro lungo tutto il perimetro della finestra.

Non è un dettaglio di rifinitura: è la ragione tecnica per cui esiste una norma dedicata alla posa acustica.

Dal laboratorio alla facciata: perché in casa il numero è un altro

Mettiamo insieme le due metà. L’Rw descrive il serramento in laboratorio. Quello che si vive in casa è invece la prestazione della facciata, che comprende il muro, il cassonetto, gli aeratori, il giunto e la finestra: si misura con un altro indicatore, l’isolamento acustico standardizzato di facciata, e non coincide quasi mai con il numero di catalogo.

È la stessa distinzione che vale sul piano termico fra il prodotto e la casa. Un serramento eccellente montato male non produce una casa isolata, e nell’acustica il fenomeno è persino più visibile, perché al rumore basta pochissimo per passare.

Non «quanti decibel isola questa finestra», ma «quanti decibel di riduzione posso aspettarmi in questa stanza, tenuto conto del cassonetto, della griglia e della posa».

Cosa dice la norma, e a chi si applica

Due riferimenti, e conviene sapere che cosa coprono davvero, perché vengono spesso citati a sproposito.

Il DPCM 5 dicembre 1997 determina i requisiti acustici passivi degli edifici. Per gli edifici residenziali fissa un isolamento acustico standardizzato di facciata di almeno 40 dB. È un requisito riferito all’edificio, non al singolo prodotto, e vive nel contesto delle nuove costruzioni e degli interventi rilevanti: non è una regola che scatta perché si sostituisce una finestra in un appartamento esistente.

La UNI 11296 stabilisce invece i criteri della posa acustica dei serramenti esterni. È il documento che dice, in sostanza, che la prestazione acustica si costruisce in opera e non si compra insieme al prodotto: la stessa impostazione della UNI 11673 sulla posa a regola d’arte, applicata al rumore.

Come capire che tipo di rumore hai

Prima di scegliere un vetro conviene passare dieci minuti a osservare, ed è un lavoro che può fare solo chi abita la casa. Sono le stesse osservazioni che a settembre vengono da sole, quando la casa si guarda con occhi nuovi.

Tre domande bastano a orientare tutto.

Che tipo di rumore è. Voci, televisioni e passi appartengono alle frequenze medio-alte: contro quelli il valore da guardare è Rw + C. Traffico, mezzi pesanti, motorini e bassi di un impianto appartengono alle basse frequenze: lì conta Rw + Ctr, ed è la situazione più difficile.

A che ora dà fastidio. Un rumore che disturba alle sette di mattina in camera da letto è un problema diverso da uno che disturba alle nove di sera in soggiorno, e può portare a intervenire su stanze diverse invece che su tutta la casa.

Da dove sembra arrivare. Avvicinando l’orecchio: se il rumore cresce lungo i bordi del telaio, sul cassonetto o sulla griglia, il limite non è la lastra. Se invece è uniforme su tutta la superficie del vetro, allora il vetro è il limite. Non è una misura, è un indizio — ma è l’indizio che evita di spendere sul componente sbagliato.

Tutta la casa, o solo la stanza che conta

C’è una domanda che vale la pena porsi prima di quantificare qualunque cosa: il rumore ti dà fastidio ovunque, o in una stanza sola?

Nella maggior parte dei casi la risposta è la seconda, ed è quasi sempre la camera da letto che affaccia sul lato rumoroso. Il rumore diurno in soggiorno si sopporta, quello notturno in camera no: sono due tolleranze diverse, e trattarle come se fossero la stessa cosa porta a distribuire lo sforzo dove non serve.

Intervenire in modo più deciso su una o due aperture — vetro asimmetrico con stratificato acustico, cassonetto trattato, giunto curato — e in modo normale sul resto è una scelta legittima e spesso la più sensata. Non è un compromesso al ribasso: è mettere la prestazione dove viene effettivamente usata.

Va detta però una cosa, perché è la delusione più comune di tutte: se in una stanza si sostituiscono le finestre e si lascia il cassonetto com’era, il risultato di quella stanza è il cassonetto. Prima di decidere dove concentrare lo sforzo, quindi, conviene sapere che cosa c’è sopra ogni finestra. È un’informazione che si raccoglie in un sopralluogo, non a occhio da dentro.

Le domande da fare prima di ordinare

Cinque, e sono tutte domande a cui un fornitore risponde senza esitare.

Qual è il valore di Ctr, non solo l’Rw? Se il problema è la strada, è il numero che conta.

Le due lastre hanno spessori diversi? Se la risposta è 4-16-4 e il motivo per cui stai cambiando è il rumore, c’è un margine di miglioramento che costa poco.

Lo stratificato previsto è acustico o standard? Sono due prodotti diversi con lo stesso nome abbreviato.

Il cassonetto è compreso nell’intervento? Se non lo è va detto prima, perché è il punto che più spesso vanifica il resto.

Come viene trattato il giunto di posa? È la parte che trasforma un prodotto dichiarato in una prestazione reale.

In sintesi

Il rumore che entra dalle finestre passa dal punto più debole dell’apertura, non dal vetro in media. Sulla scheda tecnica il dato è l’Rw, calcolato secondo la UNI EN ISO 717-1, ma è un valore di laboratorio: accanto ha i termini C e Ctr, e per il traffico urbano il numero da confrontare è Rw + Ctr, sempre più basso. Sul prodotto la differenza la fanno l’asimmetria delle lastre, l’eventuale intercalare acustico e la tenuta all’aria; sul risultato in casa la fanno il cassonetto della tapparella, gli aeratori e il giunto di posa. Un serramento dichiarato 42 dB montato sopra un cassonetto aperto non è un serramento da 42 dB: è un’apertura che rende quanto il suo punto più debole.

Fonti

• UNI EN ISO 717-1 — Valutazione dell’isolamento acustico in edifici e di elementi di edificio: definisce l’indice di valutazione Rw e i termini di adattamento spettrale C e Ctr.
• DPCM 5 dicembre 1997 — Determinazione dei requisiti acustici passivi degli edifici: per gli edifici residenziali fissa un isolamento acustico standardizzato di facciata di almeno 40 dB.
• UNI 11296 — Criteri per la posa acustica dei serramenti esterni.